善与恶，现实与梦想，其实本不想用这么疏冷干涩的词语来评价这部片子。因为影片充斥着矛盾，姨妈高雅行善良却不乏市侩；“表哥”亦真亦幻，行骗或是需求；女儿尖酸刻薄，却非冷酷。。。一切仿佛很复杂，而当最终姨妈啃着大馒用手抓着咸菜的时候，生活一下子变得如此平淡易解，一切都如此真实，正像是影片的宣传广告“最美好的生活不过如此，最悲哀的生活不过如此”。

    我一直还不能理解后现代的意思。编剧李樯是这么说的，“人们感到过去所依赖的价值态度和观念体系全面崩溃，什么都对，什么又都不对，一切都变得不确定和模糊，生命的意义和思想深度同时消失，一切都被商业化、高雅和通俗而泾渭不明，任何权威的话语都被认为是过时的，整个世界成了一个混乱无序的梦境，不断被篡改和颠覆。”

    高娃和发哥的演出，还是很精彩的。姨妈心底的善良被演绎的很贴心很真实，很容易让人理解那么高层次的老太太也会上当的理由源自她内心的纯静。矛盾充斥在她的内心和她整个生命之中，教授高雅的英式英语，却要和一个孩子理论节约；与城管纠缠于市...

   先看的《梦想照进现实》有段日子才看的《无穷动》，似乎二者并无可比之处，细想来还是有些联系：小制作、对白、固定空间。。。
   再想想差别，大了去了。《无穷动》网上的评论纷飞--无穷动，无穷烂。《梦想照进现实》评论甚少，至少没有骂声一片。坦言，我并不能明白，它，为什么叫《无穷动》；也没有明白，它，为什么叫《梦想照进现实》。实际上导演们总是用些出奇的片名搞点动静。如果说还能明白《无》中更多内容的话，《梦》深层文化的台词，给我的理解造成了更大的困难。网上关于《梦》少有评论的原因多出于对王朔这大名家，很难给予平民化的理解吧，我又一次想起皇帝的新装，网上评之甚少则因为很多人没看懂，咱还是怕被别人说没文化，所以咱还是不说。
   网上对《无》的评论也直指洪晃，什么“反美学”什么“绝望主妇”什么“女权主义”，也许四个老女人太过可怕，所以才有无穷动，无穷烂。可，说句实话，这个年纪这个的女人随处可见，或许没她们那么粉饰罢了。舆论叫男人们别看，怕他们受了刺激。难道那老女人就没有一点美了么?在片中,洪晃饰演的人物,还是很有个性的,试想那样的思...

《折子戏》歌词

大红的幔布扯开了一出折子戏.
你演的不是自己,我却投入情绪,
弦索胡琴不能免俗的是死别生离.
折子戏不过是全剧的几分之一,
通常不会上演开始和结局,
正是多了一种残缺不全的魅力,
才没有那么多含恨不如意.
如果人人都是一出折子戏,
把最璀璨的部分留在别人生命里,
如果人间失去脂粉的艳丽,
还会不会有动情的演绎.
如果人人都是一出折子戏,
在剧中尽情释放自己的欢乐悲喜,
如果人间失去多彩的面具,
 是不是也会有人去留恋,去惋惜.
你脱下凤冠霞衣,我将油彩擦去,
大红的幔布闭上了这出折子戏…

    也曾埋没在冗长温惋的韩国电视剧中，也曾撒下汩汩清泪，也不过在阳光来临的时分忘却缠绵的剧情，不屑于被别人嘲笑为小女生，因为看那种剧的缘由不过是逃离现实的选择。
   很少看韩国的大片，今天这《王的男人》，我想，是适合在...

    我的承诺就是我的忏悔。人都会做错事的。但并不是每个人都有机会弥补自己的过失。如此说来，我是幸运的；我的忘却就是我的怀念。一个人即便永不还乡，也逃不出自己的初恋。如此说来，哑巴是幸运的；我的忧虑就是我的安慰，哑巴给予暖的，我并不具备。如此说来，暖是幸运的。——片中语
    导演一直用四季的江南水乡美丽的盛景，用极温柔的笔调诉说着关于暖的故事。的确，那昏黄却灿烂的光，那丰收的硕景，那飘摇的苇浪，那飘忽闪烁的红灯笼，一切都那么温暖的触摸着你内心；而那清涩的小河，那飘雨的涟漪，那天井飞泻的雪花，那清冷的田间迷雾，又冰凉着主人公们无尽的等待。。。有些时光真得一去不复返了，有些人也真得不见了，有些真实也变成了故事。有些时候我们极力的挖掘尘封的哀伤至美的记忆，可惜情绪完整了场景确不一定完整；场景清晰了情感确总也到不了位。每每的回忆，常常使那情那景淡了几分，直到某天我们可以临着窗边借着夜色品着清茶，欣慰的咀嚼。或许再也触摸不到那份真实，或许已经成了别人的故事。
    《暖》片一直是淡淡的笔触，不知何时已经慢慢地...

为什么童年这么痛，因为它是个本无关于童年的故事。

   也许没有一个孩子能明白这群孩子们的故事，可是大人们面对这《看上去很美》却要，一声叹息。每一个成人们可能都在比对着诸如方枪枪、南燕什么的。因为那高墙中的幼儿园就是我们的世界。除了整天醉生梦死的人，我们每个人都或多或少的感受着不断袭来的压抑或是忽然生出的孤独空洞。那枪枪，是我们么？他睁着大眼睛使尽了所有的智商，都无法理解所发生的一切，更答不上来：“小朋友为什么要自己穿衣服？”这么高难的问题。一切只“因为小朋友们应该要自己穿衣服。”！没有什么比这段对话更能诠释人性的流失与优秀的诞生。很因很多“为什么”的答案都是“应该”。所以才造成了我们的痛，始终不明白为什么“为什么”的答案会是——“应该”！我们思考，我们痛苦，我们痛定思痛，我们破泣而笑，它，美么？！——可以评价我们的“小红花”。
   昏黄的笔调，高墙外斜射进的阳光，一群定点大大的孩子们，一切都是凝重的，唯有那通篇出现的二抹，小红花与大红花，真美，正是这美的东西，它正是评判我们的标准。好在健康...

故事：
一个生意失败的男人巧遇一小姐，突然想到租期回老家探望病重的父亲，租期的每一项内容都以金钱明码标价，虽然只有小学文化的这位女主人公确有几分姿色和高傲，虽然从事那样的工作确不乏自己的尊言和原则，在几十天的老家之行中，让本互相在不同境遇中的两人能理解对方，到最后女主人公用自己存下的钱救了他。。。

影评：
说实话，这部电影从艺术的角度没有什么值得称到的东西，但朴实真诚的笔调却让我在影片升华之处落泪。也许常人是无法了解一个风尘女子的生活的，在她们麻木的灵魂中是否还有一丝希望、梦想和渴求。也影片描述的女主人公只是她们的人群中极少有个性的一些，她们不会随便出卖自己，并且维护着自己的自尊，她们也有思想和灵魂。婚礼时，她，哭了。男的说：“你开始不是演得很好么？什么大风大浪都经历过了，何在乎这一时？”女的说：“我也奇怪，我也不是没经过世面的人，就是这一刻，忽然想到自己以后会怎样，还会不会结婚，还会不会有个家和自己的孩子。”是啊，其实每一个人都有自己的渴望，一个风尘女子连这么一...

中文片名：《阿司匹林》
出品/制片：梅婷
领衔主演：梅婷
主　　演：潘石屹 宋宁 曹俊 李娟
友情客串：秦海璐、陶虹
编　　剧：鄢泼、傅乙轩
导　　演：鄢泼

   梅婷的先生鄢泼学的是视觉传播，两人都喜欢看电影，并且都认为电影是最综合的视觉形式，因此两个人的公司便投资拍了这样一个电影。鄢泼当导演，梅婷兼制片人和主演。电影讲述的是一个女娱记的情感故事，娱记只是其工作背景，在片中着力不多。主要透视的是她几段很有代表性的爱情，但每一段都有缺憾，她力图找到一种完美的方式，而生活中真正的问题是没有解药的。

                 当"想念"变成"想起"——《阿斯匹林》有感

   当你对一个人从“想念”变成“想起”，这说明你已经心甘情愿地从他（她）的生活中蒸发掉了，至于到底是你蒸发了他（她），还是他（她）蒸发了你，这...

回想时代的印迹——评<青红>

故事：
  发生在上世纪80年代初的故事，60年代中期一些上海知青随工厂内迁来到贵州，80年代随改革开放很多家庭都想回到上海老家，这些家庭面临重要的选择。青红的感情也成为父亲心中很大的障碍，青红认为自己便应该是生活在那里的，始终又惶惑于家庭的压力，最终导致由于小根的不理解，至于伤感的结局。。。

影评：
  《青红》散发出一种青涩，随着第六套广播体操，那喇叭裤、花格衬衫、邓丽君的歌、太阳镜意图寻找一种怀旧，去追寻一种共鸣。我也似乎回到了自己的儿童时代，80年代那种似想张扬又心存压抑和一种懵懂的状态。而从青红身上寻得了自己。沉默、压抑，在父母严管之下的有些怯懦和固执反叛。孩题时代的自己也曾是如此沉默来应对家人的一切责骂，我们无法理解父母当时的心情，可能迫于压力约束自己的行为，而思想呢？其实是放任的叛逆。

  本片倒是着力描写了父亲和小珍的种种，而对青红并没有花太大的力气，导演以此来烘托青红的内心？还是导演也无法揣测一个女孩到底在思考什么...